2013年02月號 心动时刻
四面串楼环水抱 几堆假山叹自然 扬州何园小记
远东联石化 / 陶念慈
信步游罢，独坐牡丹厅内，轻揉微酸的双腿，眼望稀疏的游客，感受冬日里阳光的那份清冷。周遭竹林随风摆荡，沙沙作响，冲淡了不少园内的萧瑟。冬季探访何园，景色其次，倒是何园的时光记忆让人为之悸动。
纵有一曲三弯达千米，名动天下的楼廊，纵有出自人工却巧夺天工的叠石山房，若没有何园真正的主人──何氏大家，园中景色又何风流之有呢？
何园初始不叫何园，从东门进去，一眼可见其园名「寄啸山庄」，後因园主姓何，世人们传称为何园。「寄啸山庄」让人很容易联想到艾米莉˙勃朗特写的《呼啸山庄》；其实不然，园名实取自五柳先生陶渊明《归去来兮辞》中的「倚南窗以寄傲，登东皋以舒啸」两句，傲气豪情溢於言表。
穿过月洞门与牡丹亭，映入眼帘的是桴海厅，因造型似船，又名船厅，孔子曰：「道不行，乘桴浮於海」，喻意园主人将船停於扬州，远离宦海，与「寄啸」相呼应。厅旁抱柱上有对楹联：「月做主人梅做客，花为四壁船为家」，船厅四壁皆为玻璃花窗，如今看来，似属稀松平常，但对於何园建造的年代（西元1883年）来说，玻璃可是舶来品，当真是一寸玻璃一寸金。
「寄啸」意深，园林奇美，园主人怎能拥有此等经济实力得建，这和他传奇的一生息息相关。园主人何芷舠，清光绪年间三品大员，历任湖北汉黄道台、江汉关监督及清政府驻法国公使……等，总而言之，就是集粮官、盐官、与洋人打交道於一身的官，这些可都是「肥差」，建园资本其来有自。然而，何大人却在官运亨通的壮年，急流勇退於扬州，想必他是个明白人，发现当时清政府已腐败无能，大厦将倾，独木难支，不如万花丛中过，片叶不沾身。
先祖的睿智与淡薄，成就了後世何家人的功绩。来到读书楼，那是何氏家族的文脉宝邸，每每登上此楼，要绕过东侧三段小路，寓意「书山有路勤为径」，楼前地面则用鹅卵石铺成水波纹，寓意「学海无涯苦作舟」。当年何家长子何声灏在这座读书楼里「三更灯火五更鸡」发愤攻读，自江南贡院脱颖而出，一路闯过会试、殿试及朝考大关，树立了祖孙两翰林的荣耀。楼内陈设其当年考试的试卷、高中的捷报，留下了厚学重教、诗礼传家的门风。以祖孙翰林、兄弟博士、父女画家与姐弟院士之美名蜚声国际。
而玉绣楼则是由红木扶手引路，召唤着游人拾阶而上一探究竟，这是何家小姐的书房。向门内张望，黑白照片上，一位明眸皓齿的姑娘，手提小提琴盒，穿着晚清时期的学生装，笑得灿若星辰，背景中的古老扬州城突然也变得生动起来。从来不会多愁善感的我，不知怎麽地，竟有点莫名的酸楚，或许是暮然回首，伊人已逝。书房中的摆设，充满着浓郁的西洋气息，但中式琴棋书画俱全，中西一堂，相得益彰。试想在那「女子无才便是德」的封建时代下，何园主人要有何等开明的思想，才能毫不顾忌的让女子受教。楼中的每一间卧室都主打西洋风，处处可见的舶来品，显示园主人对西洋产物的推崇与向往。走过楼廊，发现各拐角处均有一个镂空圆孔，四周用木条围成井栏形状，名为廊洞。听说何园家规甚严，每每夜深，粗使的下人是不能到上房走动的，而廊洞就是下人从楼下向楼上递送饭菜和物件的通道。足见主人的思想无论融入了多少西洋先进开放的原素，中国传统文化中的尊卑／男女／主从观念，还是根深蒂固。
「与归堂」三字古朴浑厚，落款是「扬州八怪」之一的石涛。紧紧毗邻何园之南，坐落有以石涛画稿为蓝本的片石山房，原址已倾颓，1989年仿古修复。石涛，俗名朱若极，明朝皇室的後裔，年幼时经历国破家亡之痛，为躲避灾祸，隐姓埋名，出家为僧。他遍访名山大川，寄情山水，师法自然，不仅是中国画坛的一代巨匠宗师，更是一位叠石造园的高手。步入小小的青砖门楼，眼前豁然铺陈一院令人醍醐灌顶、大彻大悟的造景，大师深厚的绘画造诣及富饶的禅宗意境，尽融於湖石假山间。古人云：「扬州以名园胜，名园以叠石胜」，片石山房的每一景皆巧夺天工，非自然却似自然，堪称石涛仅存的人间一孤本。此绝美的叠石艺术，已非我辈凡夫俗子的轻言浅语所能形容，唯亲临得以受之洗礼与薰陶。
何园何其深邃，小记独叙心曲。何园是扬州园林的首选，名园的代表作，烟花三月的诱惑源头。江苏、扬州、园林湖色的传世绝美，等您来发掘。
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